Dulcinea del Toboso à l’origine de la vie

  1. María Teresa Pisa Cañete
Aldizkaria:
Ambigua: revista de investigaciones sobre género y estudios culturales
  1. Ricci, Evelyne (coord.)
  2. García Fuentes, Raquel (coord.)
  3. Luengo López, Jordi (coord.)

ISSN: 2386-8708

Argitalpen urtea: 2019

Zenbakien izenburua: Mujeres sobre la escena: entre bambalinas de feminismo(s) y transgresiones de género

Zenbakia: 6

Orrialdeak: 36-51

Mota: Artikulua

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Laburpena

Le propos de cet article consiste à étudier, selon une approche comparative, la réécriture du personnage de Dulcinea del Toboso dans la pièce de théâtre La complainte de Dulcinée, de l’artiste montréalaise Dulcinée Langfelder, dans le but de dégager les traits qui composent ce personnage-ci. L’analyse, selon le cadre méthodologique présenté, révèle que la dramaturge, s’inspirant du roman de Cervantès, ne réussit pas seulement à inverser quelques caractéristiques fondamentales appartenant à Don Quichotte et à sa muse, mais surtout à les dépasser, notamment en ce qui concerne la construction de la nouvelle Dulcinea. Langfelder décide de donner la parole à Dulcinea, qui entreprend un chemin qui se correspond avec la quête de sa propre identité. Cette recherche la conduit à la rencontre de multiples symboles et figures féminines, de même que d’un très grand nombre de déesses, appartenant à des religions et des civilisations ancestrales. Pour la première fois dans une adaptation sur la scène Dulcinea acquiert un statut tellement digne ; elle est représentée comme une manifestation du mythe de la Déesse Mère. Cette identification constitue un tournant décisif dans la relation de Dulcinea avec Don Quichotte, et par extension des hommes avec des femmes. En plus, cette pièce de théâtre peut être considérée comme féministe, grâce à la défense des droits de la femme et de l’égalité entre les hommes et les femmes, qui devient la devise de la nouvelle Dulcinea. La dernière partie de l’article est consacrée à quelques éléments qui composent la structure de cette pièce et qui servent, également, à définir la conception du théâtre de cette artiste à multiples facettes : un féminisme inclusif, la satire et l’humour.

Erreferentzia bibliografikoak

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