Vers une approche discursive de l’adaptationle plan-énoncé, unité minimale du discours cinématographique

  1. Segura Tornero, Alfredo 1
  1. 1 Universidad de Castilla-La Mancha
    info

    Universidad de Castilla-La Mancha

    Ciudad Real, España

    ROR https://ror.org/05r78ng12

Revista:
Escritura e imagen

ISSN: 1885-5687

Año de publicación: 2023

Número: 19

Páginas: 9-24

Tipo: Artículo

DOI: 10.5209/ESIM.84811 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openAcceso abierto editor

Otras publicaciones en: Escritura e imagen

Objetivos de desarrollo sostenible

Resumen

This article aims to develop of a comparative method between literature and cinema based on the analysis of the speeches of Jean-Michel Adam (2008). For this purpose, it was necessary to create new cinematographic discursive categories, the minimum unit of which I will present, namely the outline. With a textual or cinematographic format, literary narratology is part of a whole - the discourse - which brings together different textual genres, and which could also apply to audiovisual events. If Gérard Genette (1989) had transformed the science of narrative into an autonomous discipline, it would now be necessary to introduce it into another much larger science. Having said that, we consider that narratology incorporates discourse and, furthermore, that cinema is a type of discourse. The minimum unit of cinematic discourse will be the plan-statement. In the act itself of the filmic enunciation, a person responsible for looking is always present, he has an enunciative control and observes what is represented with a very precise intention. In other words, an enunciative dimension which contains a perspective constructed verbally from a reference content thus creating an argumentative potential and producing an unspoken force. The stated plan is formed by these three mutually supportive and complementary components and can only exist with other stated plans and give rise to higher categories. The plan would thus be a segmentation unit while the plan-statement is a union unit. The plan will be placed in the grammatical level: the plan-set out in the speech. The model will be illustrated from a sequence of the film by Max Ophuls Le Plaisir (1952).

Referencias bibliográficas

  • Adam, J.-M., La linguistique textuelle. Introduction à l’analyse textuelle des discours, Paris, A. Colin, 4e édition 2020.
  • Aumont, J., « Points de vue : l’oeil, le film, l’image », Iris, ½, 1983, pp. 3-13.
  • Aumont, J. et Marie, M. L’analyse des films, Paris, Nathan, 1988.
  • Bergson, H., OEuvres (1959), éd. André Robinet, préface de Henri Gouhier, Paris, PUF, 6e éd., 1 628 p., 2001.
  • Bowie, J.A. Leer el cine. La teoría literaria en la teoría cinematográfica. Salamanca, Ediciones Universidad de Salamanca, 2008.
  • Briselance, M.-F. & Morin, J.-C., Grammaire du cinéma, Paris, Nouveau Monde. 2010.
  • Deleuze, G., L’image-mouvement, Paris, Éditions de Minuit, 1983.
  • Deleuze, G, L’image-temps, Paris, Éditions de Minuit, 1985. « La voix de Gilles Deleuze en ligne » Cours de 1981 URL : http://www2.univ-paris8.fr/deleuze. [Dernière consultation 1/11/2022]
  • Eco, U., « Cinema e letteratura: la struttura dell’intreccio », Film Selezione, pp. 13-14. 1962. La definizione dell’arte, Milano, Mursia, pp. 201-08, 1968.
  • Foucault, M., L’Archéologie du savoir, Paris, Gallimard, 1969.
  • Gago, J-M.P., «Propuestas para un planteamiento metodológico en el estudio de las relaciones entre literatura y cine», en Signa nº 13 (2004), Madrid, 13, pp. 199-232
  • Gaudreault, A. & Jost, F., Le récit cinématographique. Paris, Nathan, 1990. [El relato cinematográfico. Ciencia y narratología. Barcelona, Paidós, 1995]
  • Genette, G., Figures III, Paris, Le Seuil, 1972. Édition révisée 1989.
  • Gómez Tarín, Fco. J., « ¿Quién narra en un film? Herencias teóricas, jerarquías e hibridaciones varias », en Actas del VI Sopcom / IV Congreso Ibérico de Comunicación, Lisboa, Universidade Lusofona, pp. 3487-3504, 2009.
  • Guentchéva, Z., « Manifestations de la catégorie du médiatif dans les temps français », Langue française 102, Paris, Larousse, pp. 8-23, 1994.
  • Jakobson, R., Russie folie poésie, Prague, Éditions du Seuil, 1986.
  • Maupassant, G. de, Pierre et Jean, Paris, Belin, Livre de poche, 2011.
  • Maupassant, G. de, La Maison Tellier, Paris, LGF, Livre de poche, 1983.
  • Maupassant, G. de, La Maison Tellier, Paris, POCKET, 1991.
  • Maupassant, G. de, Contes et nouvelles I, Paris, Edition de Louis Forestier, « Bibliothèque de la Pléiade », Gallimard, 1974.
  • Maupassant, G. de, Contes et nouvelles II, Paris, Edition de Louis Forestier, « Bibliothèque de la Pléiade », Gallimard, 1974.
  • « Max Ophuls par lui-même », 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 34-35 | 2001, URL : http ://1895.revues.org/203 [Dernière consultation 01/10/2022]
  • Ophuls, M., 1952, Le Plaisir, Paris, Gaumont. Coffret Max Ophuls, 2009.
  • Ophuls, M., 1955, Lola Montès, Paris, Gaumont. Coffret Max Ophuls, 2009.
  • Ophuls, M., « Souvenirs », Cahiers de cinéma, nº 133, juillet, p. 30, 1962.
  • Todorov, T., Théorie de la littérature, Paris, Éditions du Seuil, 1965.
  • Todorov, T., Les genres du discours, Paris, Éditions du Seuil, 1978.
Fuente de los datos: Dialnet